SEDE VIRTUAL DEL
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LA VERA HISTORIA DEL GOTAN |
Es
curioso, pero Guardia Vieja es, tal vez,
la expresión más aceptada para denominar al período juvenil del Tango,
donde logra su personalidad definitiva y
una de sus, porque en definitiva fueron varias,
deslumbrantes cumbres.
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En el primer cuarto del siglo
pasado (1900 – 1925),
período altamente creativo en el desarrollo del Tango,
podemos observar cómo los tríos
o a lo sumo cuartetos iniciales
-compuestos a menudo por flauta, guitarra y arpa-
incorporan al violín
como aporte de la inmigración judía
y al bandoneón, reemplazante del órgano
en pequeñas Iglesias rurales alemanas. |
Los asentamientos tangueros permanentes,
permitieron la inclusión del piano,
procedente de la cultura francesa,
completando de este modo la fisonomía básica de
la "orquesta típica" tradicional.
Solo haremos mención de algunos nombres
distintivos de esta época ,
dejando para otra ocasión, un análisis más profundo de su obra,
pero es imposible soslayar al Pibe Ernesto
Poncio,
al Rengo Domingo Santa Cruz, al Tano Genaro Spósito,
a Manuel Campoamor, Enrique Saborido, Juan Carlos Bazán,
Juan Maglio (Pacho), Manuel Aróztegui, Vicente Garrote Greco,
José Luis Roncallo, Carlos Posadas, Augusto P. Berto y Roberto Firpo.
Cuarteto de Arolas
en 1912
Eduardo Arolas
en bandoneón
Tito Roccatagliata
en violín
Luis Astudillo
en flauta
Emilio Fernández
en guitarra de once cuerdas |
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Esta escuela
suele reconocer al
Tigre del Bandoneón, Eduardo Arolas,
como a uno de sus
máximos exponentes
y provoca importantes |
modificaciones tanto
en el ritmo,
que va perdiendo protagonismo frente a la
melodía,
como en las letras que,
envueltas en un ropaje estilístico mucho más complejo y aún poético,
comienzan a mostrar aspectos cotidianos, sociales y políticos de
la sociedad urbana de aquellos tiempos.
Este proceso
acompaña al tránsito del Tango,
desde la periferia de la Gran Aldea
al centro de la Gran Ciudad
ARMENONVILLE
según un grabado de la época |
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Mi noche triste, con
letra de Pascual Contursi,
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sobre la música de
Lita de Samuel Castriota, de 1915,
es considerado el primer
"tango
canción",
sin perjuicio de otras piezas cuyas letras ,
aunque siempre
representaciones genuinas de las sensaciones,
sentimientos y necesidades
de la sociedad que les daba vida,
eran mucho más primitivas y a menudo
no pasaban de ser meras letrillas. |
Agustín
Bardi, Enrique Delfino, José Martínez y Juan Carlos Cobián,
entre otros, van transitando el camino que finalmente,
conduce a la eclosión del estilo Decareano,
en la génesis de la nueva etapa, que
corre en el período que va de 1925 hasta 1940 y
que dará en llamarse la "Guardia Nueva".
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